压轴的是赵鑫和罗大佑。 没有主持人介绍，两人各自抱着吉他。 从舞台两侧走上来。罗大佑果然如赵鑫所说。 头发蓬乱，白衬衫皱巴巴，但眼神锐利如刀。 两人在舞台中央的两把高脚凳上坐下，调整话筒。 “罗大佑。” 他先开口，声音沙哑，带着明显的台湾腔。 “赵鑫。”赵鑫点头。 “你弹什么？” “一首没名字的曲子，我临时想的。” 赵鑫抱起吉他，“叫它《台北夜雨》吧。” 罗大佑挑眉：“我弹《之乎者也》，不过改了几个音。” 没有更多交流。 赵鑫低头，手指落在琴弦上。 第一个音符出来时，后台的顾家辉，猛地坐直了身体。 那不是旋律，是一串密集的、如同滚雷般的轮指！ 低音部像远处闷雷滚动，高音区如雨点骤降，中段左手在指板上快速移动。 带出大片的泛音，宛如雨幕中被风吹乱的灯光。 指法快得肉眼难以分辨。 但每一个音，都清晰有力，毫无拖沓。 技法繁复到令人窒息，但奇妙的是，听起来并不杂乱。 反而有一种暴风雨般的、充满生命力的秩序感。 “这是，”谭咏麟张大嘴。 “《TheSoundker》。” 张国荣轻声说，“他在槟城海边练的，说想做出“整个太平洋在发脾气”的声音。” 三分钟，曲子从暴烈到渐缓。 最后以几个清澈的泛音收尾，像雨后天晴，屋檐滴水。 赵鑫放下吉他，额头有细汗，左手手指微微颤抖。 台下死寂三秒，然后爆发出今晚最热烈的掌声。 不只是礼貌，是震撼，是同行对极高技艺本能的折服。 罗大佑盯着赵鑫看了几秒，忽然咧嘴笑了起来。 那笑容里有棋逢对手的兴奋。 他抱起自己的吉他，拨片划过琴弦。 《之乎者也》的前奏响起，但和他De里那个愤怒青年不同。 今晚的编曲更复杂，加入了布鲁斯味道的滑音和切分节奏。 他开口唱，沙哑的嗓音像砂纸磨过人心： “知之为知之，在乎不在乎 此人何其者，孔老夫子也……” 歌词依旧犀利，批判文人酸腐、社会虚伪。 但音乐上多了层次，愤怒之下，有了无奈和悲悯。 唱到“眼睛睁一只，嘴巴呼一呼，耳朵遮一遮，皆大欢喜也”时。 他甚至做了一个滑稽的鬼脸，台下观众在愣怔后，发出会心又心酸的笑声。 一曲唱罢，罗大佑放下吉他。 看向赵鑫：“你的雨，下得痛快。” 赵鑫点头：“你的骂，骂得清醒。” 两人同时站起来，走向对方。 伸手，用力一握。台下闪光灯亮成一片。 陶晓清适时上台，情绪激动：“各位，这就是对话！香港的都市脉搏，台湾的土地呐喊，没有高下，只有不同！但今晚，它们在这个舞台上，听见了彼此！” 交流会的后半段，变成了真正的即兴。 谭咏麟被台下起哄，跳了一段魔法极乐舞的“台北慢板”。 扭腰幅度小了点，但笑容更甜； 张国荣和罗大佑，合作了一段吉他。 一个清冷如月，一个炽烈如火； 徐小凤和邓丽君，合唱了《月亮代表我的心》，一个醇厚如陈酿，一个温柔如月光。 最后全场大合唱《橄榄树》片尾曲时，赵鑫站在侧幕。 看着台上、台下融成一片的声浪。 对身边的许鞍华说：“许导，电影片花不用放了。” “为什么？” “因为“故乡”这个词，已经在这里，被唱出来了。” 散场后，后台挤满了人。 罗大佑被记者围住，他指着赵鑫大喊。 “找他！他的吉他比我狠！” 撂下这句话后，他自己却钻进人群，溜去抽烟了。 一个戴眼镜的瘦高男人，挤到赵鑫面前，递上名片。 “赵先生您好，我是滚石唱片的段钟潭。我们对《橄榄树》的台湾发行很有兴趣，另外，”他压低声音，“罗大佑的专辑，能不能请辉哥和沾哥，帮忙监制一部分？钱不是问题，我们要最好的。” 赵鑫接过名片，笑着回应：“段先生，钱不是问题，但时间是个问题。辉哥和沾哥现在手上，至少有五张专辑在做。” “我们可以等！” 段钟潭急切地说，“罗大佑也可以等！他说他听了《琴话》，才知道吉他可以这样弹城市。他说他想跟你们学，怎么把愤怒，弹出重量，而不是噪音。” 这时，罗大佑不知从哪儿又钻了回来。 手里夹着烟，直接对赵鑫说。 “赵鑫，你那首《台北夜雨》，最后那段泛音，怎么弄的？教我，我拿《童年》的编曲跟你换。” 赵鑫看着他眼中，纯粹的对音乐的渴求。 点头：“不用换。明天下午，中山堂后台，我带吉他来。” 回去的车上，谭咏麟还在兴奋。 “鑫哥！你看见没？那个罗大佑，唱完跟你握手时，手都在抖！他是真服了！” 张国荣摩挲着口袋里的橄榄核。 轻声说：“他不是服，是找到了同类。我们都是“声音制造者”，只是用的材料不同。” 许鞍华看着窗外台北的夜色，忽然说：“阿鑫，段钟潭说的滚石，我查过，是几个年轻人刚成立的，胆子很大，想做不一样的台湾音乐。” “那就合作。” 赵鑫闭目养神，“香港的工厂，台湾的泥土，南洋的回声，凑在一起，才是完整的华人声音地图。不过在那之前，” 他睁开眼，看向车里的每个人。 “先回香港。阿伦，你的日本巡演只剩两周准备。Leslie，你的概念专辑下个月必须进棚。小凤姐，你的旗袍演唱会嘉宾名单定了吗？圆圆邓，你的日本录音档期不能再改了。” 车厢里，顿时响起一片哀嚎和笑骂。 “赵扒皮！” “生产队的驴也不能这么用啊！” 赵鑫也笑了，但眼神认真。 “因为时间不等人。1979年只剩两个月了。我们要在八十年代到来前，把所有该种的树，都种下去。” 车驶向机场，穿过台北沉睡的街道。 而在他们身后，中山堂的灯光渐次熄灭。 但有些声音，一旦响起，就不会轻易消失。 比如那曲滚雷般的吉他，比如那首骂醒时代的歌。 比如那颗在口袋里，等待土壤的橄榄核。 以及，两个隔海相望的岛屿。 第一次在音乐里，摸到了彼此的心跳。